Манфрото прави революция с новата си мостова технология в линията crossover (преминаване). С този статив – 504 HD, можеш да „преминаваш“ бързо и удобно от снимане с фотоапарат към видео камера и не само. „Преминаване“ от статика към движение. „Преминаване“ към нови пространства за твоето въображение. Виж философията зад технологията:
Тук пък ще видиш впечатленията от статива на Манфрото на един фотограф на дивата природа:
В последното клипче, Манфрото дават в детайли съвети за боравене със статива:
Моника Стивънсън е фотограф, който се занимава с предметна фотография и е изключително добра в това, което прави. Тя е и завършен фотограф на коне. Тя язди собствения си кон и се състезава в спорт, който може да се опише като „фигурно пързаляне на гърба на кон“, само че без леда и пайетените костюми. Но за конете след малко.
Monika Stevenson self portrait
Моника Стивънсън – автопортрет
Дъщерята на баща – англичанин и майка от германско-чилийски произход, Моника е родена в Ню Джърси, но с маркетинг работата на бащата те се придвижват от континент на континент от ранното й детство. Това включва 6 години в Австралия, за година в Испания, по време на гимназията са разделени между Пуерто Рико (3 години) и Атланта, докато колежанските си години прекарва в Северна Каролина и Охайо. По-кратки пътувания междувременно включват Полинезия, Самоа, Фиджи и други места, които повечето от нас посещават само на филми.
Стивънсън за пръв път се запалва по фотография когато е около 6-годишна, докато гледа през рамото на баща си как проявява чернобели филми в банята. Подкрепена с това техническо ноу-хау и голяма доза кураж, тя става фото координатор на годишната книга на университета в Северна Каролина – Чапъл Бук. Тя също фотографира училищните спортни събития. Между скоро станалите известни баскетболни звезди, съученици на Моника, които тя заснема, са Майкъл Джордан и Джеймс Уърти. След завършването на колежа тя заминава за ‘големия град’.
Като новак в града Моника стажува и асистира на Албърт Уотсън, от когото научава перфекционизъм и дисциплина, Джеймс Войцик и Крис Колис, от които научава законите на контролирания хаос. Откакто започва да работи самостоятелно Стивънсън разработва две отличителни полета от изкуството на фотографията – предметна фотография в студио и коне.
Сред най-впечатляващите визии на предмети, които Стивънсън продуцира са нейните „течни“ снимки. Да уловиш предмети в течности е нещо, което много фотографи опитват, но малко правят толкова добре. За Стивънсън предизвикателството е да създаде визуално привлекателна снимка на предмет от нещо, което е всичко друго но не и статично. Голяма част от процеса е да открие осветление, което да отговори на редизвикателството да „улови момента“ в преносен и буквален смисъл.
Докато донагласянето на нещата във Photoshop е станало приемлив процес за много фотографи, по-добрите – включително Моника Стивънсън, знаят, че предпочитаният метод е да го получиш директно на камерата и да запазиш Photoshop-а за изчистване на ненужни капчици и разплисквания. А когато говорим за улавяне на детайл в летящи течности, да имаш правилното осветление може да направи разликата между добър кадър и невероятен кадър.
Интересуваща се от наука и технологии от детство, Моника бързо признава предимствата на системата broncolor. „Когато разполагаш с правилните инструменти, можеш да направиш всичко и започваш да виждаш нещата по начин, по който никога досега не си ги виждал“. Науката и естетиката, които дефинират системата broncolor са скокове напред други осветителни системи, а тя е особено привързана към наподобяващите клавиатура контроли на broncolor Scoro A4S паковете, които позволяват лесно да настрои параметрите на осветлението, което й трябва.
Късите продължителности на светкавицата (1/8000s – t 0.1 or 1/12000s – t 0.5), направени възможни от
broncolor Scoro паковете просто нямат равни. „С други източници на светлина финалния кадър никога не съвпадаше с това, което си представях, когато затворът се активираше. С broncolor, това, което виждах на екрана, често бе по-добро от това, което очаквах натискайки затвора.“
Описвайки разликите между предишни осветителни системи, които е ползвала и broncolor, Моника прави паралели между широките, 64-цвята кутии с моливи за рисуване и такава от 12 цвята. „Можеш да правиш красиви картинки и с двете, но творческите възможности на палитрата с 64 цвята са много повече от това, което имаш с 12-те цвята. С друго осветление има ситуации в които се препъваш, докато с broncolor определено имаш гладко плаване.“
Стивънсън отскоро започва да снима и видео, използвайки DSLR-ите, които поддържат и видео, излезли на пазара, и там тя също намира постоянния източник на светлина, който отговаря на нуждите й във формата на Kobold системата на broncolor. Балансиран за дневна светлина източник на светлина, който отразява гъвкавостта и точността на флаш системите на broncolor.
Проект, който Моника планира, е поръчката да снима Арабските коне, на Негово Превъзходителство Шейх Мансур Бин Зайед ал Нахиад от Абу Даби, страна, която Моника описва като да бъдеш на никое друго място, на което е била и пътувала, във всеки смисъл.
Заедно с фотографирането на тези внушителни коне, докато те тичат, Моника планира и серия от портретни фотографии на конете, преплетени с развяти от вятъра платове. Конете могат да бъдат плашливи, когато са изнендани от нещо и затова Моника планира да работи заедно с познат, който тренира животни, ползвани за филми, в ранните фази на планиране на проекта.“Ако му кажа – идвам след два месеца да снимам коне, които са заляти с кофи вода, той може да ги аклиматизира към това да бъдат заливани.“
„Това е също и проект, който изисква прецизна експозиция и тайминг, за които broncolor системата е известна“. Като запален ездач и състезател, Моника прави аналогия между добрата екипировка за снимане и доброто седло. „Понякога излизаш да яздиш и просто нещо не е както трябва и не знаеш дали е от коня, от теб, времето или може би седлото. Доброто седло прави по-доброто представяне, особено в състезанията по акробатично яздене, където диалогът между коня и ездача се състои в едва доловими, но точни жестове. А ако седлото пречи на този диалог, не ставаш пръв, втори или трети.
И точно както доброто седло позволява по-чист и по-интуитивен диалог между кон и ездач, същото може да се каже и за фотографското оборудване. Ако е дизайнирано добре, то върши работата си прецизно и надеждно, помага да се създаде по-течен, интуитивен диалог между фотографа и обекта. Затова Моника Стивънсън ползва broncolor, когато избира осветление.
Повече информация за и снимки на Моника Стивънсън можеш да намериш на http://www.monicastevenson.com.
Професионален инструмент за 35 mm фотографи
Sinar p SLR
Sinar p SLR беше разработен специално за фотографи, които искат да изпитат уникалните предимства и качествени характеристики на панорамните фотоапарати Sinar, докато ползват дигитални огледално-рефлексни фотоапарати. Точен контрол на перспективата и селективна острота – най-важните творчески средства във фотографията, могат да се оценят точно на панорамна камера. Всички тези предимства сега са налични и при ползвателите на 35 mm фотоапарати. Това добре обмислено решение е допълнително подсилено от значителното качество при използването на лещите с висока резолюция, разработени от Rodenstock специално за дигитална фотография.
Професионализъм в детайлите
Sinar p SLR може да се ползва с дигитални огледално-рефлексни фотоапарати (Canon и Nikon), които сега са налични на пазара. Благодарение на адаптера за бързо затягане, включен в сета, смяната от вертикален на хоризонтален формат може да бъде направена без усилие за секунди.
Когато фотоапаратът се свърже директно със Sinar p SLR през USB или FireWire, вграденият амортисьор предоставя сигурност докато работиш и защитава USB / FireWire гнездото на фотоапарата.
Помощта за позициониране и центриране на дигиталните огледално-рефлексни фотоапарати на оптичната ос. Това подсигурява сензорът на дигиталната камера да е позициониран перфектно и за двата сетинга – вертикален и хоризонтален. Тази функция е незаменима за свободното ползване на предимствата на панорамните камери и за професионална работа.
