Archive for the ‘блог’ Category

Фотоапаратът Sinar p3 e перфектният инструмент за всеки дигитален фотограф: висока прецизност, самозаключващи се драйвери и удобство на елементите, с които се борави – също както и Sinar p2 – само, че благодарение на по-малкия размер, добавката за използване на Sinarback дигитални гърбове и вградените кабели, Sinar p3 е идеалният фотоапарат за дигитална фотография.

Човекът като мярка на нещата

Синар успешно комбинира оптималната прецизност на Sinar p линията фотоапарати с дигиталния вход на дигиталните гърбове Sinarback. Благодарение на двойната рамка, която е 30 % по-малка, образните повърхности на Sinarback дигитален гръб са оптимално подходящи за свивания и накланяния. Самозаключващите се драйвери позволяват високо прецизно фокусиране – фотоапаратът точно поддържа настройките. Човешката ръка се използва като водач за размера, формата и подръчността на операционните елементи, за гладка и прецизна работа дори и в притъменни стаи. Практичните ергономични заключвалки дават възможност за бързо и лесно слемяне на обективи, мехове и дигитален гръб само като ги натиснеш с пръст. Визуалният дизайн на Sinar p3 му придават модерен вид.

Оптимизиран за дигитално съдържание

Дигиталният образ направи революция във фотографията. В сравнение с конвенционален филм от същия размер, малките сензорни повърхности могат да запишат къде къде повече информация. И все пак творческите основи на фотографията не са се променили. В този вид фотография особено се включва и възможността да постигнеш желания картинен ефект с разумно позициониране на равнините на контраст и с корекция на оптичната перспектива. Sinar e лидер в производството на вю фотоапарати вече повече от 50 години и има над 10 години опит като водещ производител на висококачествени дигитални фотоапарати.

Под ръка и само с един кабел
Напълно съвместимата Sinar Digital System позволява свързването на всички Sinarback дигитални гърбове към новия фотоапарат само с един кабел за трансмисия на данни и на електричество. Sinar p3 има интегрирани електрически куплонги, които директно свързват дигиталния гръб със затвора на фотоапарата, като по този начин свеждат до минимум отвличащи вниманието кабели.

Sinaron Digital CMV обективи – с електронен затвор между лещите

The Sinaron Digital CMV обективите с електронно контролиран затвор, който се намира между лещите, се монтират на борд за обектив със 100 mm страни. Този затвор прави максимално свободни от вибрации експозиции, които са необходими за мултишот с перфектни цветове (4-шотова настройка) или за най-високо детайлната резолюция (16-шотова настройка).

Практични аксесоари

Настройките и обхватите на новия Sinar p3 вю фотоапарат са оптимизирани за ползване с новите Sinarback дигитални гърбове. Асиметричните оси за замах и наклон могат да се видят в образа на живо в Sinar CaptureShop™, софтуер позволяващ лесно и до пиксел точно позициониране на равнината за острота. В добавка, има и аксесоари за стандартна и настроен за размера и обхвата мех, когато той се използва за сенник на обектива.

Sinar p3 е напълно интегрирана в модулната система на Sinar. Това означава, че 4×5” рамка и дигитални аксесоари от Sinar p2 могат да се закачат на p3 само със заострени мехове и невероятна лекота. Това се отнася и за ползването на дигитални адаптери на Sinar, както и на Sinar Macroscan за много увеличена резолюция (до 144 милиона пиксела) и по-голям дигитален образ (до 6х6 cm). Интеграцията важи и за ползването на Sinar p3 за химична фотография с ролкови държачи на филма и листови филми до 4×5”.

Sinar p3

вертикално изместване: +4cm до -2cm
хоризонтално изместване: ляво 3cm и дясно 5cm
неизгладен наклон: +- 450
изгладен наклон: +- 190
замах: +- 500
фин фокус: 5cm
удължение на меха: 2cm до 15cm (с многофункционални мехове)
тежест: 5,2kg

Sinar eVolution 75 H

кепчъринг скорост: до 24 образа в минута
интерфейс: 1x IEEE 1394b Firewire (800 Mbps)
охлаждане: Пелтие и вентилатор ventilator
при настройка 1-кадър (RAW 68 MB)
при настройка 4-кадъра (RAW 190 MB)

Sinar eXposure 7.0

уникален инструмент за туширане – за архитектурни приложения с възможност за избиране на яркостта
избор и сортиране на образи с различни етикети
създаване и използване на цветни профили
поддръжка на работни документи на база ICC профили
режим за разглеждане с възможност за сравнение на до 4 образа
експорт на папки с различни настройки
създаване на DNG файлове
овърлей функция
експорт наTIFF или JPEG файлове

Манфрото прави революция с новата си мостова технология в линията crossover (преминаване). С този статив – 504 HD, можеш да „преминаваш“ бързо и удобно от снимане с фотоапарат към видео камера и не само. „Преминаване“ от статика към движение. „Преминаване“ към нови пространства за твоето въображение. Виж философията зад технологията:

Тук пък ще видиш впечатленията от статива на Манфрото на един фотограф на дивата природа:

В последното клипче, Манфрото дават в детайли съвети за боравене със статива:

Моника Стивънсън е фотограф, който се занимава с предметна фотография и е изключително добра в това, което прави. Тя е и завършен фотограф на коне. Тя язди собствения си кон и се състезава в спорт, който може да се опише като „фигурно пързаляне на гърба на кон“, само че без леда и пайетените костюми. Но за конете след малко.

Моника Стивънсън – автопортрет
Дъщерята на баща – англичанин и майка от германско-чилийски произход, Моника е родена в Ню Джърси, но с маркетинг работата на бащата те се придвижват от континент на континент от ранното й детство. Това включва 6 години в Австралия, за година в Испания, по време на гимназията са разделени между Пуерто Рико (3 години) и Атланта, докато колежанските си години прекарва в Северна Каролина и Охайо. По-кратки пътувания междувременно включват Полинезия, Самоа, Фиджи и други места, които повечето от нас посещават само на филми.
Стивънсън за пръв път се запалва по фотография когато е около 6-годишна, докато гледа през рамото на баща си как проявява чернобели филми в банята. Подкрепена с това техническо ноу-хау и голяма доза кураж, тя става фото координатор на годишната книга на университета в Северна Каролина – Чапъл Бук. Тя също фотографира училищните спортни събития. Между скоро станалите известни баскетболни звезди, съученици на Моника, които тя заснема, са Майкъл Джордан и Джеймс Уърти. След завършването на колежа тя заминава за ‘големия град’.
Като новак в града Моника стажува и асистира на Албърт Уотсън, от когото научава перфекционизъм и дисциплина, Джеймс Войцик и Крис Колис, от които научава законите на контролирания хаос. Откакто започва да работи самостоятелно Стивънсън разработва две отличителни полета от изкуството на фотографията – предметна фотография в студио и коне.

Сред най-впечатляващите визии на предмети, които Стивънсън продуцира са нейните „течни“ снимки. Да уловиш предмети в течности е нещо, което много фотографи опитват, но малко правят толкова добре. За Стивънсън предизвикателството е да създаде визуално привлекателна снимка на предмет от нещо, което е всичко друго но не и статично. Голяма част от процеса е да открие осветление, което да отговори на редизвикателството да „улови момента“ в преносен и буквален смисъл.

Докато донагласянето на нещата във Photoshop е станало приемлив процес за много фотографи, по-добрите – включително Моника Стивънсън, знаят, че предпочитаният метод е да го получиш директно на камерата и да запазиш Photoshop-а за изчистване на ненужни капчици и разплисквания. А когато говорим за улавяне на детайл в летящи течности, да имаш правилното осветление може да направи разликата между добър кадър и невероятен кадър.
Интересуваща се от наука и технологии от детство, Моника бързо признава предимствата на системата broncolor. „Когато разполагаш с правилните инструменти, можеш да направиш всичко и започваш да виждаш нещата по начин, по който никога досега не си ги виждал“. Науката и естетиката, които дефинират системата broncolor са скокове напред други осветителни системи, а тя е особено привързана към наподобяващите клавиатура контроли на broncolor Scoro A4S паковете, които позволяват лесно да настрои параметрите на осветлението, което й трябва.
Късите продължителности на светкавицата (1/8000s – t 0.1 or 1/12000s – t 0.5), направени възможни от
broncolor Scoro паковете просто нямат равни. „С други източници на светлина финалния кадър никога не съвпадаше с това, което си представях, когато затворът се активираше. С broncolor, това, което виждах на екрана, често бе по-добро от това, което очаквах натискайки затвора.“
Описвайки разликите между предишни осветителни системи, които е ползвала и broncolor, Моника прави паралели между широките, 64-цвята кутии с моливи за рисуване и такава от 12 цвята. „Можеш да правиш красиви картинки и с двете, но творческите възможности на палитрата с 64 цвята са много повече от това, което имаш с 12-те цвята. С друго осветление има ситуации в които се препъваш, докато с broncolor определено имаш гладко плаване.“

Стивънсън отскоро започва да снима и видео, използвайки DSLR-ите, които поддържат и видео, излезли на пазара, и там тя също намира постоянния източник на светлина, който отговаря на нуждите й във формата на Kobold системата на broncolor. Балансиран за дневна светлина източник на светлина, който отразява гъвкавостта и точността на флаш системите на broncolor.
Проект, който Моника планира, е поръчката да снима Арабските коне, на Негово Превъзходителство Шейх Мансур Бин Зайед ал Нахиад от Абу Даби, страна, която Моника описва като да бъдеш на никое друго място, на което е била и пътувала, във всеки смисъл.
Заедно с фотографирането на тези внушителни коне, докато те тичат, Моника планира и серия от портретни фотографии на конете, преплетени с развяти от вятъра платове. Конете могат да бъдат плашливи, когато са изнендани от нещо и затова Моника планира да работи заедно с познат, който тренира животни, ползвани за филми, в ранните фази на планиране на проекта.“Ако му кажа – идвам след два месеца да снимам коне, които са заляти с кофи вода, той може да ги аклиматизира към това да бъдат заливани.“
„Това е също и проект, който изисква прецизна експозиция и тайминг, за които broncolor системата е известна“. Като запален ездач и състезател, Моника прави аналогия между добрата екипировка за снимане и доброто седло. „Понякога излизаш да яздиш и просто нещо не е както трябва и не знаеш дали е от коня, от теб, времето или може би седлото. Доброто седло прави по-доброто представяне, особено в състезанията по акробатично яздене, където диалогът между коня и ездача се състои в едва доловими, но точни жестове. А ако седлото пречи на този диалог, не ставаш пръв, втори или трети.
И точно както доброто седло позволява по-чист и по-интуитивен диалог между кон и ездач, същото може да се каже и за фотографското оборудване. Ако е дизайнирано добре, то върши работата си прецизно и надеждно, помага да се създаде по-течен, интуитивен диалог между фотографа и обекта. Затова Моника Стивънсън ползва broncolor, когато избира осветление.

Повече информация за и снимки на Моника Стивънсън можеш да намериш на http://www.monicastevenson.com.